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情感文学:《阿凡达》《冰取火之歌》等都深深根植于保守

发表于 2016-11-19 08:27:55 |显示全部楼层
一直是文学与艺术创作的母体。在现代社会,原始虽然逐渐衰落,但作为人类集体无意识的“”却从未远去。文化人类学者叶舒宪指出:“早在20世纪初叶,以弗雷泽《金枝》为代表的新兴的文化人类学著述给文学想象带来极大刺激和改变,催生了体现复兴的现代主义文学艺术潮流,时至20世纪末,借助于电子技术和虚拟现实的推波助澜,世界文坛和艺坛出现的更大规模的——魔幻复兴潮流,已经发展为不可忽视的全球性的文化现象,标志着文学幻想境界产生了重要变化。与20世纪前期的复兴运动相对照,姑且将这一次的文化浪潮命名为‘新主义’。”
我国有着丰富的传说和悠久的志怪传统,这是“新主义”成长的温床。在文学领域,“奇幻”与“神怪”“武侠”等传统文类之间存在着很强的共融特征。这些都是玄幻影视剧的丰厚来源。但是,只注重“分贝”,不注重口碑的玄幻剧了观众的胃口,使其沦为消费社会和文化产业下的泡沫。要想实现玄幻剧的良性发展,就必须在口碑上下功夫,在类型化制作上精益求精,不能流于媚俗。总之,玄幻剧创作不能仅有想象力,还应充分吸收传统和民间文化的丰富,并且融入时代。否则,玄幻剧只会迷失在玄幻中。
《日报》(2016年11月19日09版)
所谓玄幻剧,指的是借助电脑虚拟技术主导的奇观化美学方式,表现超现实的内容题材,并为原始注入现代诠释的电视剧类型。从近处说,玄幻这个概念来自网络文学。从远处说,玄幻则接续了这一有着悠久传统的文学题材。在各大网络文学门户网站,点击量排名前几位的小说中,总能找到仙侠玄幻题材的身影。大量读者的存在为玄幻影视剧奠定了良好的受众基础,他们把对原著的喜爱带到了影视剧中来。
【求同存异】
作者:郭超
应该看到,玄幻剧近些年在制作上还是有一定的发展,尤其是在特效制作上有很大进步。但是由于急功近利等原因,玄幻影视仍缺乏审美的广度与深度,具体在影视文本中,表现为意像的单一与意境的匮乏;缺乏典型的人物塑造,导致仙侠玄幻影视作品话语权让渡等问题仍旧存在。
几年前,“仙剑”系列电视剧掀起了一股“玄幻风”,而《花千骨》《轩辕剑》《古剑奇谭》等,更是奠定了玄幻剧作为国产剧重要类型的地位。今年,趁着这股风潮,玄幻剧再度集体亮相荧屏。可是,随着《九州天空城》《幻城》《诛仙青云志》等陆续,“五毛特效”“空心剧”等问题再次引起观众的讨论。
反观当下国产玄幻剧,往往故事背景,文化内涵缺失,剧情套化、言情化、低龄化,被戏称为“空心剧”。在人和神的族群关系架构下,描绘一个“披着华服的偶像式爱情故事”,这些剧的故事结构均缺乏世界观建构,情感描绘苍白,用最直白的影视化情感套,集中刺激观众的情绪点。很多简陋的特效和服装道具,不断着画面的美感。注重“分贝”,而不是口碑,是很多玄幻剧的特点。有专家指出,制作此类大手笔仙侠玄幻影视剧的公司多为上市公司,这些公司在乎的不是口碑,而是“分贝”,声音越高,关注度越高,随即股票卖得就越好,而“烂片”,也成为提升股民关注度的一种手段。
可以说,《星球大战》《魔戒》《黑客帝国》《蝙蝠侠》《哈利·波特》《阿凡达》《冰与火之歌》等经典影视作品,都是“新主义”在全球流行的表现,这些作品借助、玄幻等原始文化为载体,对现代社会进行反思,对现代社会技术中心主义和人类中心主义进行反驳。这些影片发挥了想象力,使人们暂时脱离现实的,具有抚慰心灵的作用。此外,《阿凡达》《冰与火之歌》等都深深根植于传统,有着深厚的文化底蕴。

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